Временная индукция — это слуховая иллюзия, при которой тон кажется продолжающимся, хотя на самом деле он прерван.
Другими словами, более слабый звук может прерываться более громким звуком и все равно казаться непрерывным. В этой статье давайте продемонстрируем временную индукцию с помощью синусоидальной волны и сигнала белого шума. Хотя это явление может не иметь сразу очевидных применений для создания музыки, стоит отметить, что оно имеет и другие последствия для мира звука; например, исследования временной индукции показывают, что птицы могут понимать контекст!
Обучение на практике
Когда я начал писать эту статью, я, признаюсь, не имел даже самого подробного представления о том, что такое временная индукция, поэтому для меня это также стало опытом обучения. Я решил узнать о временной индукции, используя самую эффективную автодидактическую технику, которую я использовал на протяжении многих лет: попробовав ее самостоятельно.
Но сначала я перечитал аннотацию статьи, на которую я ссылался ранее. Затем я перечитал его снова, поняв на этот раз несколько слов. В конце концов, я понял, что исследователи провели эксперимент, заменив небольшие фрагменты пения птиц тишиной, белым шумом и пением другой птицы.
Исследование временной индукции с помощью Ableton Live
Отсюда я попытался аппроксимировать этот эффект в Ableton Live. Моя гипотеза заключалась в том, что если я выберу несколько аудиосэмплов и обработаю их таким же образом, как это сделали исследователи, я смогу вызвать временную индукцию в собственном восприятии. Сначала я создал четыре «базовых» аудиосэмпла: синусоидальную волну постоянной частоты и амплитуды, синусоидальную волну, идущую вверх по хроматической гамме, трансовый синтезаторный сэмпл из Parallax и полевую запись пения птиц в качестве дани уважения статье, которая вдохновила на этот пост.
Вот первый эксперимент: синусоида, установленная с помощью фейдеров Live на -10 dBFS, прерываемая всплесками белого шума, сначала 200 мс, а затем 125 мс в длину. Идея здесь была в том, что если прерванный звук слабее прерывистого звука, наш мозг с большей вероятностью восполнит недостающий сигнал.
Лично я не испытываю феномена временной индукции, когда слушаю приведенный выше пример. Я могу различить, что синусоида прерывается, и иллюзии непрерывности не возникает.
Я подумал, что, возможно, тон, который не меняет высоту, слишком статичен для нашего мозга, чтобы «заменить» отсутствующий сигнал. Поэтому в следующем эксперименте использовалась та же синусоида, на этот раз повышающаяся по высоте вдоль хроматической шкалы.
Кажется, это становится немного ближе! Помните, мы ищем иллюзию непрерывного тона, несмотря на вклинивающийся шум. Я все еще могу различить, что в синусоидальной волне есть прерывание, но оно не кажется таким очевидным, как в предыдущем эксперименте.
Давайте попробуем что-нибудь еще — для следующего эксперимента мы будем использовать мелодический сэмпл в качестве исходного материала вместо синусоиды. Моя гипотеза заключается в том, что если наш мозг может быть знаком с гармоническим содержанием сэмпла, мы с большей вероятностью «заполним его» подсознательно, когда шум прерывает сигнал. Я начал с этого трансового сэмпла, добавив 100-миллисекундные всплески белого шума в случайные моменты времени в аранжировке.
Теперь мы говорим! Когда я (и, надеюсь, вы) переслушиваю этот эксперимент, даже если я, очевидно, знаю, что сэмпл прерывается белым шумом, мой мозг «заполняет пробелы» из-за гармонического контекста остальной части сэмпла. Я все еще слышу белый шум, но он напоминает мне, скажем, звук малого барабана или сэмпл тарелки, вместо полного прерывания звука, как в последних двух экспериментах. Это иллюзия временной индукции, вступающая в игру!
Просто для пущей убедительности я подумал, что было бы забавно провести еще один эксперимент. Поскольку в оригинальной исследовательской работе в качестве птичьего пения для своих тестов использовались песни скворцов, я нашел эту песню скворцов на Splice Sounds, а затем вставил всплески белого шума длительностью 200 мс со случайными интервалами по всему треку.
Я думаю, что этот эксперимент на самом деле тоже был довольно успешным! Хотя эффект не такой поразительный, как в предыдущем эксперименте, я, кажется, испытываю временную индукцию при прослушивании этого аудиофайла — когда начинается белый шум, мне кажется, что остальная часть записи все равно продолжается, хотя я знаю, что на самом деле это не так. Я подозреваю, что эффект может быть не таким выраженным, потому что мой мозг больше привык слушать музыкальные образцы, чем пение птиц. Возможно, иллюзия будет более очевидной для этого образца для скворца, чем для меня.
Так какое отношение временная индукция имеет к созданию музыки?
Как я подразумевал в начале этой статьи, я не думаю, что временная индукция станет новой горячей техникой производства в ближайшее время. Однако я действительно доволен тем, как прошли эти эксперименты, и я думаю, что мы все равно узнали что-то сегодня. Как продюсерам, нам не всегда нужно заполнять наши аранжировки до краев — мозг слушателей — удивительная вещь, и они будут использовать контекстные подсказки, чтобы заполнить звуки, которые, по их мнению, отсутствуют. В результате этого эксперимента я бросаю себе вызов «позволить контексту сделать работу» в моих аранжировках, удаляя ноты или аудио в выбранные моменты. Даже если мы не можем полностью реконструировать полный сэмпл только из контекста, «делать больше с меньшими затратами» — это мощная аксиома производства, и лежащие в основе концепции явления темпоральной индукции могут быть одной из небольших причин, по которой это работает так хорошо.
Другими словами, более слабый звук может прерываться более громким звуком и все равно казаться непрерывным. В этой статье давайте продемонстрируем временную индукцию с помощью синусоидальной волны и сигнала белого шума. Хотя это явление может не иметь сразу очевидных применений для создания музыки, стоит отметить, что оно имеет и другие последствия для мира звука; например, исследования временной индукции показывают, что птицы могут понимать контекст!
Обучение на практике
Когда я начал писать эту статью, я, признаюсь, не имел даже самого подробного представления о том, что такое временная индукция, поэтому для меня это также стало опытом обучения. Я решил узнать о временной индукции, используя самую эффективную автодидактическую технику, которую я использовал на протяжении многих лет: попробовав ее самостоятельно.
Но сначала я перечитал аннотацию статьи, на которую я ссылался ранее. Затем я перечитал его снова, поняв на этот раз несколько слов. В конце концов, я понял, что исследователи провели эксперимент, заменив небольшие фрагменты пения птиц тишиной, белым шумом и пением другой птицы.
Исследование временной индукции с помощью Ableton Live
Отсюда я попытался аппроксимировать этот эффект в Ableton Live. Моя гипотеза заключалась в том, что если я выберу несколько аудиосэмплов и обработаю их таким же образом, как это сделали исследователи, я смогу вызвать временную индукцию в собственном восприятии. Сначала я создал четыре «базовых» аудиосэмпла: синусоидальную волну постоянной частоты и амплитуды, синусоидальную волну, идущую вверх по хроматической гамме, трансовый синтезаторный сэмпл из Parallax и полевую запись пения птиц в качестве дани уважения статье, которая вдохновила на этот пост.
Вот первый эксперимент: синусоида, установленная с помощью фейдеров Live на -10 dBFS, прерываемая всплесками белого шума, сначала 200 мс, а затем 125 мс в длину. Идея здесь была в том, что если прерванный звук слабее прерывистого звука, наш мозг с большей вероятностью восполнит недостающий сигнал.
Лично я не испытываю феномена временной индукции, когда слушаю приведенный выше пример. Я могу различить, что синусоида прерывается, и иллюзии непрерывности не возникает.
Я подумал, что, возможно, тон, который не меняет высоту, слишком статичен для нашего мозга, чтобы «заменить» отсутствующий сигнал. Поэтому в следующем эксперименте использовалась та же синусоида, на этот раз повышающаяся по высоте вдоль хроматической шкалы.
Кажется, это становится немного ближе! Помните, мы ищем иллюзию непрерывного тона, несмотря на вклинивающийся шум. Я все еще могу различить, что в синусоидальной волне есть прерывание, но оно не кажется таким очевидным, как в предыдущем эксперименте.
Давайте попробуем что-нибудь еще — для следующего эксперимента мы будем использовать мелодический сэмпл в качестве исходного материала вместо синусоиды. Моя гипотеза заключается в том, что если наш мозг может быть знаком с гармоническим содержанием сэмпла, мы с большей вероятностью «заполним его» подсознательно, когда шум прерывает сигнал. Я начал с этого трансового сэмпла, добавив 100-миллисекундные всплески белого шума в случайные моменты времени в аранжировке.
Теперь мы говорим! Когда я (и, надеюсь, вы) переслушиваю этот эксперимент, даже если я, очевидно, знаю, что сэмпл прерывается белым шумом, мой мозг «заполняет пробелы» из-за гармонического контекста остальной части сэмпла. Я все еще слышу белый шум, но он напоминает мне, скажем, звук малого барабана или сэмпл тарелки, вместо полного прерывания звука, как в последних двух экспериментах. Это иллюзия временной индукции, вступающая в игру!
Просто для пущей убедительности я подумал, что было бы забавно провести еще один эксперимент. Поскольку в оригинальной исследовательской работе в качестве птичьего пения для своих тестов использовались песни скворцов, я нашел эту песню скворцов на Splice Sounds, а затем вставил всплески белого шума длительностью 200 мс со случайными интервалами по всему треку.
Я думаю, что этот эксперимент на самом деле тоже был довольно успешным! Хотя эффект не такой поразительный, как в предыдущем эксперименте, я, кажется, испытываю временную индукцию при прослушивании этого аудиофайла — когда начинается белый шум, мне кажется, что остальная часть записи все равно продолжается, хотя я знаю, что на самом деле это не так. Я подозреваю, что эффект может быть не таким выраженным, потому что мой мозг больше привык слушать музыкальные образцы, чем пение птиц. Возможно, иллюзия будет более очевидной для этого образца для скворца, чем для меня.
Так какое отношение временная индукция имеет к созданию музыки?
Как я подразумевал в начале этой статьи, я не думаю, что временная индукция станет новой горячей техникой производства в ближайшее время. Однако я действительно доволен тем, как прошли эти эксперименты, и я думаю, что мы все равно узнали что-то сегодня. Как продюсерам, нам не всегда нужно заполнять наши аранжировки до краев — мозг слушателей — удивительная вещь, и они будут использовать контекстные подсказки, чтобы заполнить звуки, которые, по их мнению, отсутствуют. В результате этого эксперимента я бросаю себе вызов «позволить контексту сделать работу» в моих аранжировках, удаляя ноты или аудио в выбранные моменты. Даже если мы не можем полностью реконструировать полный сэмпл только из контекста, «делать больше с меньшими затратами» — это мощная аксиома производства, и лежащие в основе концепции явления темпоральной индукции могут быть одной из небольших причин, по которой это работает так хорошо.
