Скрытый резерв: сабмикшинг проблемного вокала на концерте

[irka-lirka]

Одна из самых частых и стрессовых ситуаций на живом концерте — работа с вокалистом, чей голос имеет явные проблемные частоты или неидеальный тембр. Прямая и грубая обработка на основном канале часто лишь усугубляет ситуацию, делая звук неестественным. Здесь на помощь приходит техника сабмикшинга (подмикширования).

Суть метода в создании дублирующего канала (саба) для микрофона вокалиста. На этот саб-канал вы направляете только экстремальную обработку, предназначенную для борьбы с конкретной проблемой, а затем микшируете его с чистым, слегка обработанным основным каналом.

Практическая реализация:

1. Создание каналов: Продублируйте вход микрофона вокалиста на два канала микшера. Первый — основной (Main Vocal). Второй — саб (Sub Vocal). На саб-канале отключите посыл в главные шины (Main L/R), его вывод нужно направить исключительно на отдельную шину (например, Bus 1).

2. Обработка основного канала: На Main Vocal применяется стандартная, умеренная обработка: легкая эквализация (скажем, срез низов около 100 Гц, коррекция средних), мягкая компрессия (ratio 2:1-3:1) для контроля динамики, возможно, легкая реверберация.

3. Агрессивная обработка саб-канала: Вот где включается «тяжелая артиллерия».
* Эквалайзер: Резко и узко (высокий Q) вырежьте проблемную частоту. Например, для свистящих призвуков («свистков») — это область 2.5-5 кГц. Для гнусавости — 400-800 Гц. Можно добавить высокочастотный спад выше 10-12 кГц, если в голосе много шипящих.
* Компрессор: Установите агрессивные настройки. Ratio 6:1 или выше, низкий порог (threshold), чтобы компрессор работал постоянно. Это «придавит» проблемные участки по динамике.
* Гейт/Экспандер: Может быть полезен для чистки канала от фона в паузах.

4. Микширование: Выведите обработанный саб-канал (Bus 1) на тот же групповой или главный шин, куда идет Main Vocal. Ключевой момент — уровень саба. Начинайте с нуля и очень плавно добавляйте его в микст, пока проблемная составляющая не начнет маскироваться. Уровень саба должен быть значительно ниже основного канала, часто его едва слышно в сольном режиме, но в плотном микс он выполняет свою работу. Цель — не услышать саб, а перестать слышать проблему.

Этот метод требует времени для настройки во время саундчека, но он спасает в ситуациях, когда «вырезать» частоту на основном канале означает убить естественность и воздух вокала.