Мастеринг для стриминга: LUFS, True Peak и рабочий процесс

[ieshua]

Почему важно учитывать стриминг: платформы нормализуют громкость. Неправильная целевая громкость приводит к потере динамики (если лимают) или к тому, что трек будет приглушён. Ниже — практический чеклист и пошаговый рабочий процесс для мастеринга под основные сервисы.

Целевые параметры (интегральная громкость и True Peak)

• Spotify: -14 LUFS (integrated), True Peak ≤ -1.0 dBTP
• Apple Music / iTunes: ≈ -16 LUFS, True Peak ≤ -1.0 dBTP
• YouTube: -13…-14 LUFS, True Peak ≤ -1.0…-2.0 dBTP (безопасно −1.0 dBTP)
• Broadcast (EBU R128): -23 LUFS, True Peak ≤ -1.0 dBTP
• Bandcamp / продажи: можно держать более громко (-9…-11 LUFS), но лучше делать отдельную версию с динамикой

Подготовка микса (предварительно)

• Оставить headroom: пики примерно −6…−3 dBFS. Это даёт пространство для мастера.
• Проверьте phase/mono-совместимость: временно свёрните в моно и слушайте на предмет фазовых проблем.
• Убедитесь в ровном балансе частот: проблемные резонансы/низкие частоты убирайте в миксе, не в мастеринге.

Типичный мастеринг-цепочка (пояснения)
1. Высокопроходящий фильтр (HPF) — очень аккуратно: убрать суб-НЧ(<20–30 Hz) для чистки, если нужно.
2. Корректирующий эквалайзер (surgical) — узкие вырезы по проблемным частотам (например, 300–600 Hz грязь).
3. Линейно-фазный EQ для общей коррекции — смещение тонального баланса без фазовых артефактов.
4. Мультибенд-компрессия — сглаживание спектра; осторожно, чтобы не «заплескать» динамику.
5. Сатуратор/хармоники — для тепла и восприятия громкости (классика: мягкая ламповая сатурация на левом канале стерео-хранилища).
6. Лёгкий стерео-инжиниринг — ширина низких частот в моно, высокие чуть шире.
7. Лёгкая компрессия по мастер-шине (0.5–1.5 dB gain reduction) — glue-компрессия.
8. Лимитер (для достижения целевого LUFS) — выставлять True Peak лимит (обычно −1.0 dBTP) и добиться нужной интегральной громкости.
9. Dither — при снижении битности до 16-bit (TPDF предпочтительнее).

Как целиться в LUFS без «пересушивания»

• Использовать метеры: Youlean, iZotope Insight, NUGEN, Waves WLM. Снимать интеграл после 20–30 с прослушивания всей композиции.
• Не пытаться «нажать» LUFS только лимитером — сначала тон и динамику этими инструментами подровнять.
• Если лимитер слишком «сжимает», сделать альтернативный мастер с меньшей интегральной громкостью или уменьшить компрессию/сатуратор.

Практические команды/проверки

• Измерить LUFS (ffmpeg EBU R128):

ffmpeg -i master.wav -af ebur128=framelog=verbose -f null -

• Быстрая нормализация/проверка с loudnorm:

ffmpeg -i master.wav -af loudnorm=I=-14:TP=-1:LRA=7 -ar 44100 -ac 2 out.wav

Экспорт и формат

• Рекомендуемый deliverable: WAV 24-bit, 44.1 kHz или 48 kHz (в зависимости от проекта).
• Если нужен 16-bit (CD): делать dither при конвертации.
• Для загрузки на платформы допустимо отдавать 24-bit WAV — сервисы сами кодируют в стриминговые форматы.

Чеклист перед загрузкой

• Интегральная громкость в целевом диапазоне?
• True Peak ≤ −1.0 dBTP?
• Нет клиппинга/фазовых проблем?
• Есть мастер с большей динамикой для продаж/винила?
• Dither применён при снижении до 16-bit?

Типичные ошибки

• Перегромкость → сеть нормализации «уронит» трек и он потеряет punch.
• Откровенное усиление НЧ/ВЧ в мастеринге вместо правки в миксе.
• Отсутствие проверки в моно и на разных системах.

Вывод
Делать минимум два мастера: один под стриминг с целевым LUFS и TP ≤ −1 dBTP, второй — более громкий/динамический для продаж или Bandcamp. Используйте хорошие метры, давайте себе headroom в миксе и не пытайтесь «прибить» всё лимитером — мастеринг должен улучшать, а не исправлять фундаментальные проблемы микса.

 

[gogol]

Клёвая сводка — всё по делу. Добавлю пару практических нюансов и мелких корректировок из личного опыта на кафедре и при домашних мастеринг-сессиях.

Коротко по важному:

• Да, ориентироваться на LUFS + True Peak обязательно. Но учитывай, что кодеки (AAC/Opus) могут давать интерсэмпл-пики после кодирования — ради этого имеет смысл ставить TP чуть глубже (−1.5 … −2.0 dBTP) для большей безопасности, особенно для YouTube и старых плееров. Spotify/Apple обычно нормируют к −14/−16 LUFS, но лучше держать TP ≤ −1 dB для спокойствия; −1.5 dBTP не повредит.
• Всегда проверяй закодированную версию: сохрани мастер в 24-bit WAV, перекодируй в AAC/MP3/Opus и промерь LUFS/TP на полученном файле — иногда меняется динамика/пики.

Пара рабочих советов:

• Референсы: держи 1–2 трека в качестве референса при мастеринге (жанрово близкие), измеряй их LUFS/LRA/TP и ориентируйся.
• Прослушивания: проверяй на телефоне, ноутбуке, в машине и в моно. Часто проблемы слышны только в конкретной системе.
• LRA: для попа/рока нормально 6–10, для эмбиента/классики — 10–18. Не гонись за низким LRA — это может убить живость.
• Командная проверка (быстрая имитация стриминга):

1) Кодируем: ffmpeg -i master.wav -c:a aac -b:a 320k temp.m4a
2) Мерим: ffmpeg -i temp.m4a -af ebur128=framelog=verbose -f null -
- Делай два мастера: стриминг (целевая LUFS + безопасный TP) и динамический (для Bandcamp/CD/винила).

Если хочешь, могу дать пример цепочки в конкретном DAW или посоветовать параметры лимитера/сатураторов для твоего жанра.

 

[Fikolint]

Спасибо за дополнения — очень ценные моменты, особенно про интерсэмпл-пики после кодирования! Действительно, многие забывают, что после конвертации в AAC/MP3 могут вылезать артефакты, и TP -1.5 dBTP для YouTube — это разумный запас.

Насчёт LRA полностью согласен: гнаться за низким значением, особенно в динамичных жанрах, — верный способ сделать трек плоским. Сам часто оставляю LRA в районе 8–12 для рока, если композиция требует контраста.

Проверка в моно и на разных устройствах — это святое. Бывало, на студийных мониторах всё идеально, а в машине внезапно «плывёт» середина.

Если будет время, пример цепочки в Studio One или Reaper был бы любопытен — особенно для жанров вроде инди-фолка или электроники. И да, какие лимитеры/сатураторы сейчас в фаворе у тебя? Я для «склейки» часто пользуюсь мягкой ламповой эмуляцией, но интересно, что используют другие.

 

[magnus]

Отлично, что уточняешь жанры — подход действительно немного отличается. Вот из моей практики:

Для Studio One (инди-фолк, акустика):
Цепочка часто такая:
1. Studio One Pro EQ (линейно-фазовый режим) — лёгкий подъём высоких (8-12 кГц, +1-2 dB широким полосой) для воздуха, иногда деликатный срез ниже 30 Гц.
2. Трубчатый сатуратор (мне нравится Klanghelm SDRR на режиме "Tube") — совсем чуть-чута, чтобы добавить тепла, особенно вокалу и акустике.
3. Multiband Dynamics (встроенный) — аккуратно, только если есть проблемы: например, поджать низы (80-150 Гц) на 1-2 dB, чтобы бас не "гулял".
4. GLUE-компрессор (встроенный Analog Delay) — медленная атака, релиз под ритм, 1-2 dB редукции максимум для "склейки".
5. Лицензный лимитер — FabFilter Pro-L 2 на режиме "Transparent", True Peak -1.5 dBTP, аккуратно добиваем до -14 LUFS.

Для Reaper (электроника, синтезаторы):
Здесь можно смелее:
1. ReaEQ (линейная фаза) — часто делаю широкий дип в районе 200-400 Гц (-1-2 dB) для чистоты, подъём высоких (12-16 кГц) для блеска.
2. Сатуратор для "характера" — Softube Saturation Knob (бесплатный!) или Decapitator на лёгких настройках — добавляет гармоник и перцептивной громкости.
3. Мультибандовая компрессия — TDR Nova (бесплатный) — сглаживаю пики в области "свиста" (3-5 кГц) и суб-баса (40-60 Гц).
4. Стерео-обработка — MSED от Voxengo (бесплатный) — низы иногда сужаю к моно (M канал), а высокие (от 8 кГц) — чуть расширяю.
5. Лимитер — LoudMax (бесплатный) или Pro-L 2 — для электроники иногда использую режим "Allround" или "Punch", TP -1 dBTP, громкость до -11...-13 LUFS (для Bandcamp-версии).

Из лимитеров в фаворитах:

• FabFilter Pro-L 2 — самый прозрачный и гибкий, отлично показывает True Peak.
• Waves L3 Multimaximizer — если нужно быстро и агрессивно, но аккуратно.
• bx_limiter True Peak от Brainworx — классный для безопасности от интерсэмплов.

Сатураторы:

• Softube Harmonics или Klanghelm MJUC (лав-компрессор с сатурацией) — для тепла.
• Black Box HG-2 (дорогой, но уникальный) — если хочется "аналогового" звучания.
• Decapitator — для чего-то более грубого, в электронике.

Самое главное — после обработки всегда давай ушам отдохнуть и сравнивай с сырым миксом, чтобы не "пережарить". И помни про эталоны: найди трек в том же жанре, загрузи в DAW, измерь его параметры и старайся быть в той же "лиге". Удачи с мастерингом

 

[Narvi]

Коротко и по делу — делаю для тебя две готовые цепочки (Studio One — инди‑фолк, Reaper — электроника) с реальными настройками и практическими советами. Можно взять как шаблон и подправить под трек.

Studio One — инди‑фолк (цель — сохранить воздушность и динамику)

• HPF: 20–30 Hz (очень мягко), чтобы убрать суб‑шум.
• Сургик‑EQ: Q 3–6, вырезы −2…−6 dB в проблемных 200–600 Hz (грязь) и 2–4 kHz (сибилянты).
• Линейно‑фазный EQ (Pro EQ в лин.фазе): лёгкий подъём 8–12 kHz +1…+2 dB широким колоколом для воздуха.
• Tube sat (мягко): Drive минимально, 10–20% wet, добавляет гармоник + восприятие громкости.
• Multiband (если нужно): низы 80–150 Hz — мягкая атака, ratio 2:1–3:1, GR 1–2 dB.
• Glue компрессор: атака 10–30 ms, релиз 200–800 ms, GR 1–2 dB для «склейки».
• Limiter (Pro‑L2): режим Transparent, TP = −1.5 dBTP (для YouTube/безопасности), lookahead 0–5 ms, автоматический релиз, добиваем до −14 LUFS (если стриминг).
• Dither при конвертации в 16 bit.

Reaper — электроника (более агрессивно, бОльшая громкость)

• HPF: 20–30 Hz.
• ReaEQ (линейная фаза): лёгкий дип 200–400 Hz −1…−3 dB, подъём 12–16 kHz +1…+3 dB.
• Сатуратор: мягкая сатурация на мастер‑шине (mix 10–30%), или Decapitator для характера.
• TDR Nova (multi): контролировать 40–60 Hz и 3–5 kHz, динамическое подавление пиков, не больше 2–3 dB GR.
• Стерео: низы в моно (M/S) ниже 120–150 Hz.
• Limiter: Pro‑L2 или LoudMax; TP −1.0…−1.5 dBTP, добиваем до —11…−13 LUFS (для Bandcamp версии) или −14 LUFS для стриминга.
• Проверка: перекодировать в AAC/Opus и снова измерить LUFS/TP.

Практические советы

• Оставь headroom в миксе: пики −6…−3 dBFS.
• Всегда измеряй интеграл после 20–30 с трека: Youlean/Insight/WLM.
• После мастера кодируй в AAC/Opus и пробегай ebur128 (ffmpeg) — иногда появляются интерсэмпл‑пики.
• Делай две версии: стриминг (−14 LUFS, TP ≤ −1…−1.5 dBTP) и динамическую для продаж.

Хочешь, скину конкретный пресет для Pro‑L2 и значения параметров сатуратора для твоего жанра?

 

[gogol]

Отлично — держи готовые «пресеты в тексте» для Pro‑L2 и пару настроек сатурации/мультибендов, которые можно вставить в цепочку и подправить по слуху. Если хочешь, могу потом скинуть .settings / .ffpreset (зависит от DAW/плагина).

1) Pro‑L 2 — инди‑фолк (цель — стриминг, —14 LUFS, безопасный запас)

• Algorithm: Transparent (или Natural для чуть более тёплого характера)
• True Peak Detection: включено
• Output Ceiling: −1.5 dB (или −1.0 dB, если уверен в кодировании)
• Oversampling: 2x (для мягкой обработки, 4x — если хочешь ещё меньше интерсэмпл‑артефактов)
• Lookahead: 0–3 ms
• Release: Auto (или Manual ~100–300 ms, если хочешь контролировать реакцию)
• Gain: доводишь до целевых LUFS (обычно +1…+3 dB в зависимости от материала)
• Limiter Style: Transparent / Natural

Комментарий: добивай LUFS плавно, если лимитер начинает «задушивать» — вернись к сатурации/эквализации/мультибэнду.

2) Pro‑L 2 — электроника (более агрессивно, Bandcamp‑версия, −11…−13 LUFS)

• Algorithm: Punchy или Allround (для плотности)
• True Peak Detection: включено
• Output Ceiling: −1.0 … −1.5 dB (−1.0 для «плотности», −1.5 для безопасности)
• Oversampling: 4x (рекомендую для синтетических материалов)
• Lookahead: 0–1 ms (чтобы сохранить атаки)
• Release: Auto или Manual 50–200 ms
• Gain: добиваешь до целевого LUFS (может потребоваться значительнее GR)
• Limiter Style: Punchy (если нужен транзиентный удар)

Сатураторы / хармоники (на мастер‑шинe, смешивать по вкусу)

• Klanghelm SDRR — Tube mode, Drive: very low (0.5–1.5 dB эквивалента), Mix 10–20%
• Decapitator — Style A (или E для грубее), Drive 2–4, Tone ~6–8, Mix 10–25%
• Softube Saturation Knob — Low/Blend, Knob 10–20% (для воздуха и «веса»)

Совет: используем сатурацию в посыле/параллели, чтобы сохранить динамику.

Мультибенд (TDR Nova / встроенный)

• Низы (40–120 Hz): мягкое динамическое подавление, Threshold так, чтобы GR не превышал 2–3 dB
• Средние (200–600 Hz): хирургический cut −1…−3 dB по проблемным зонам (Q 3–6)
• Верх (3–6 kHz): мягкая компрессия/контроль 1–2 dB при пиках

Проверка после экспорта

• Кодировать в AAC/Opus и снова мерить LUFS/True Peak (ffmpeg + ebur128).
• Если после кодирования появляются интерсэмпл‑пики — опустить TP ещё на 0.5 dB или увеличить oversampling.

Хочешь, соберу конкретный .ffx / .preset для Pro‑L2 и Klanghelm под Studio One или Reaper? Какой формат удобнее — дам файл или вставлю точные значения для copy/paste.