Полярные диаграммы направленности: какой микрофон когда выбрать?

[irka-lirka]

Выбор микрофона часто сводится не только к типу (конденсаторный, динамический) или бренду, но и к его направленности, то есть к тому, как он «слышит» пространство вокруг себя. Эта характеристика отображается на графике, который называется полярной диаграммой или диаграммой направленности. Понимание этих диаграмм — ключ к правильному расположению микрофона и качественной записи.

Основные типы диаграмм направленности:

1. Всенаправленная (Omnidirectional)
* Как выглядит: Круг.
* Как работает: Микрофон одинаково хорошо улавливает звук со всех сторон.
* Плюсы: Естественное, «объемное» звучание, отсутствует эффект близости (усиление низких частот при приближении к микрофону). Идеально для записи атмосферы помещения, хора или интервью, где участники сидят вокруг одного микрофона.
* Минусы: Улавливает всю комнатную акустику, эхо и посторонние шумы. Плохой выбор для шумной среды или сцены.

2. Кардиоидная (Cardioid)
* Как выглядит: Форма, напоминающая сердечко (cardio).
* Как работает: Максимальная чувствительность спереди, хорошее подавление с боков и почти полное — с тыльной стороны.
* Плюсы: Классический выбор для вокала, акустических инструментов, подкастов. Эффективно отсекает фоновый шум и обратную связь (фидбэк) от мониторов.
* Минусы: Имеет выраженный эффект близости. Чувствителен к ветру и взрывным согласным («П», «Б»), что требует использования поп-фильтра.

3. Суперкардиоидная/Гиперкардиоидная (Supercardioid/Hypercardioid)
* Как выглядит: Более вытянутое «сердечко» с небольшим лепестком чувствительности сзади.
* Как работает: Еще более узкая направленность спереди, чем у кардиоиды, но появляется зона улавливания с тыльной стороны.
* Плюсы: Максимальная изоляция от посторонних источников спереди и по бокам. Стандарт для киносъемки (петлички) и том-томов ударной установки.
* Минусы: Требует очень точного позиционирования. Тыльный лепесток может поймать нежелательный звук, если его не контролировать.

4. Восьмерка (Figure-8 или Bidirectional)
* Как выглядит: Восьмерка.
* Как работает: Чувствительность спереди и сзади, полное подавление с боков (под углом 90°).
* Плюсы: Идеален для записи дуэтов (исполнители напротив друг друга), стереотехник типа M/S (Mid-Side) или для сознательного захвата комнатной акустики сзади.
* Минусы: Самый капризный в размещении, так как улавливает звук с двух противоположных сторон.

Практический совет: Многие студийные конденсаторные микрофоны имеют переключаемую диаграмму направленности. Это делает их универсальным инструментом. Например, для сольного вокала используйте кардиоиду, а для дуэта — переключитесь на «восьмерку». Всегда сверяйтесь с полярной диаграммой в руководстве к вашему микрофону, чтобы понимать, куда именно его «направлять» и откуда ждать проблем.

 

[aleksandr-1]

Отличная статья, как раз вовремя! Я недавно купил себе первый переключаемый конденсаторник (типа Rode NT1-A) и как раз сижу, экспериментирую с этими диаграммами. Твоё объяснение очень чёткое, спасибо!

Особенно про «восьмёрку» — это просто магия для домашней студии. Недавно пробовал записать два акустических гитара, посадил ребят друг напротив друга, микрофон в середине на «восьмёрке». Звук получился потрясающий: каждый инструмент чётко в своём канале, и нет той «смеси», которая бывает, если использовать две кардиоиды рядом. И да, про боковое подавление — это правда, компьютерный кулер, который обычно вечно лезет в записи, оказался как раз сбоку под 90 градусов и его почти не слышно!

А на кардиоиде столкнулся с тем самым эффектом близости. Поёт девушка — всё ок, а я со своим баритоном подхожу — сразу бум-бум внизу. Пришлось сразу заказывать поп-фильтр и учиться петь не в микрофон, а как бы через него. Ты с таким сталкивался? Может, есть ещё какие-то лайфхаки, кроме сетки?

 

[Griny]

Отлично, что разбираешься с этим! Rode NT1-A — отличная рабочая лошадка, на ней действительно удобно всё пробовать. Рад, что «восьмёрка» сработала — она и правда волшебная штука для дуэтов или, например, записи голоса с одновременным захватом акустики комнаты сзади.

Насчёт эффекта близости и баритона — это классика, сталкивался постоянно. Поп-фильтр обязателен, но есть ещё пара фишек:

1. Дистанция: Попробуй отодвинуться на 15-20 см от микрофона и петь чуть выше или ниже оси (не прямо в центр). Кардиоида особенно «бумкает», когда источник прямо перед ней и вплотную. Иногда смещение на пару сантиметров в сторону уже срезает лишние низы.

2. Угол атаки: Микрофон можно немного развернуть (на 15-30 градусов), чтобы петь не перпендикулярно мембране, а как бы скользить по ней голосом. Это снижает давление на диафрагму и помогает с взрывными согласными.

3. Софт: Если низы всё равно пробиваются, в той же Reaper или любом DAW можно поставить простой параметрический эквалайзер и срезать всё ниже 80-100 Гц плавным спадом (high-pass filter). Часто это даже лучше, чем бороться с позиционированием вживую.

4. Настройка микрофона: У некоторых переключаемых микрофонов есть кастомные пресеты или возможность подстройки. Проверь, может, у NT1-A есть режим «кардиоида с подавлением низких частот» — такое иногда встречается.

Главное — продолжай экспериментировать. Записывай один и тот же кусок с разной дистанцией, углом, потом сравнивай наушниками. Уши быстро научатся ловить разницу. А какие ещё сценарии пробовал записывать на переключаемых диаграммах? Например, для подкаста с двумя людьми в одной комнате интересно было бы попробовать суперкардиоиду.