ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ.

Английский теоретик Э. Праут, имя которого почти неизвестно русским музыкантам, занимает одно из первых мест среди современных теоретиков. Им написан ряд учебников, составляющих полный курс теории музыки. Настоящая книга—одна из частей этого курса. Целесообразность педагогических приемов автора, строгая обоснованность устанавливаемых им правил, обилие хорошо подобранных примеров и доступность изложения делают настоящий учебник фуги едва ли не лучшим из всех существующих. Появление его в русском переводе несомненно будет содействовать улучшению у вас преподавания фуги и внесет в изучение этой сложной отрасли музыкальных знаний желательную полноту и ясность,


ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА

Вряд-ли имеется другой отдел в области музыкального сочинения, в котором разногласие между теорией и практикой достигло бы тех размеров, которые мы замечаем в „фуге. В гармонии часто попадаются случаи, относительно которых правила старинных учебников по теории нуждаются в значительных поправках; что-же касается фуги, то мало старинных правил и указаний, которые нe могли бы беспрестанно и систематически преступаемы величайшими композиторами причина‚ этого кроется (в сомнения в том, что пользующиеся в вопросе о фуге наибольшим авторитетом теоретики Фукс и Марпург рассматривали фугу с точки зрения семнадцатого столетия и что большинство их последователей, как напр. Керубини и Альбрехтебергер — (называем двух наиболее известных) переняли от них большую часть правил, мало или вовсе не приняв в соображение преобразования, которым фуга подверглась в руках H. С. Baxa, почти ее пересоздавшего. Несколько большая самостоятельность суждений замечается в руководствах Aндpé, Рихтера и Лобе; но ни у одного из названий авторов, кроме Лобе, произведения Баха нe принимаются в исходную точку исследований; что-же касается Лобе—то приемы его чрезмерно революционны; он уничтожает даже термины „вождь“ и "спутник“‚ заменяя их выражением „Первая имитация“, „Вторая имитация“, и т. п.

Если такой известный теоретик как Андрё высказывается про Баха что он плохой образец, так как позволяет себе слишком много вольностей, а у одного из видных учителей контрапункта в Германии вошло в привычку доверять своим ученикам, что среди сорока-восьми фуг "Wohltemperirtes Clavier’s" Бaxa нет ни одной правильно написанной, то без сомнения более чем современно выступить с энергическим протестом против системы преподавания, клеймящий в своем ослеплении творения величайшего в свете композитора фуг.

Составляя предлагаемое руководство, автор справлялся с трудами всех выдающихся авторитетов, но (как легко догадаться из предшествущих строк) не шел по следам ни одного из них. Как и во всех ранее вышедших томах этой серии“), автор неизменно придерживался одних и тех-же принципов, а именно брал сочинения известных композиторов, подвергал их тщательному пересмотру и разбору и выводил из композиторской практики правила, не обращая внимания на то, что по данному поводу проповедуют Марпург или Керубичи. Автор исходит из аксиомы, что немногие осмелятся оспаривать факт несомненного превосходства фуг Баха и что приемы к которым Бax прибегает систематически—а не случайно— должны быть предлагаемые учащимся в пример и подражание. С этой целью автор прежде всего переписал в партитуру и подробно анализировал весь ,"Wohltemperirtes Clavier”. Затем была рассмотрена, каждая на вокальных и инструментальных фуг‚ помещенных в сорока томах творений, изданных баховским обществом, причем были отмечаемы все случаи, представлявшие значение и интерес. Не ограничившись Бахом, автор рассмотрел еще никак не меньше тысячи фуг, в том числе все фуги Генделя, Моцарта, Бетховена, Мендельсона и Шумана и большое число фуг других более или менее выдающихся композиторов, с тем чтобы обнять взором все сделанное до нашего времени B области фуги лучшими авторами. Чем дальше простирались расследования автора, тем глубже делалось его убеждение в необходимости перенести законы построения на основания совершенно отличные от тех, на которых эти законы до сих пор зиждились.
Плоды попсков автора изложены на страницах настоящей книги. Словами псалмопевца автор может сказать: „Я уверовал, поэтому я заговорил*. Многое из помещенного в этой книге по всей вероятности приведет в ужас музыкальных консерваторов старого закала; но здесь не предложено ни одного нового правила, которое не находило бы себе оправданий в творениях великих композиторов, и если б автор отступил перед логическими последованиями разбора этих творений, eмy пришлось бы изменить собственным убеждениям.

В общих чертах план этой книги тот-же, какой принят г-ом Джемс Хиге в его прекрасном „Элементарном учебнике Фуги*—без всякого сомнения лучшей из имеющихся на английском языке книге по этому предмету. Co стороны автора было бы недобросовестным не признать помощи, которую ему оказал этот необьемный труд, игнорировать который пишущим о том же предмете решительно не представляется возможности; г-ну Хиге’у мы обязаны наиболее ясным из когда-либо появившихся изложений важной теории о спутниках в Фуге, и хотя, как обнаружится, правила предлагаемые в настоящей книге, о многих отношениях существенно отличаются от правил названного „Элементарного учебника“, автор откровенно сознается, что правильный путь был ему указан именно г-ом Хиге’ом.
В отношении образования спутников в фуге и замечается именно наибольшее разногласие между практикой известнейших композиторов и старинными правилами. Новые и очень простые правила, предлагаемые в главах III-ей и IV-oй, подкреплены приблизительно 150-ью примерами, из числа которых более пятидесяти заимствованы у Баха. Помещены так же примеры многих других композиторов; но на протяжении всего руководства во всех сомнительных случаях Баху дано решающее слово.

Для облегчения учащихся мы сочли более рациональным разобрать в отдельности каждую составную часть фуги с тем, чтобы учащиеся научились строить отдельные части прежде, чем перейти к сочинению целой фуги. Главы посвященные Противосложению, Экспозиции, Интермедии и Стретте кроме многочисленных примеров величайших композиторов содержат еще образчики, специально написанные для руководства изучающих фугу. Хотя было приложено посильное старание сделать эти образчики музыкально-интересными, не следует упускать из вида, что они задуманы исключительно в качестве упражнений и не претендуют на то, чтобы их рассматривали как законченные сочинения.