Изучение художественного наследия Н. К. Метнера, одного крупнейших русских композиторов первой половины. ХХ века, современника Скрябина и Рахманинова, как и они, «властителя дум» музыкальной среды того времени, еще: только начинается.

В настоящее время происходит, можно сказать, «второе: рождение» Метнера. Вновь пробудился интерес к его музыке, вновь зазвучали его произведения в живом исполнении и в записи на пластинках. Высокое признание его творчества ознаменовалось, наконец, академическим изданием полного собрания сочинений, а это говорит само за себя, ибо из композиторов ХХ века такой чести удостоился еще только Прокофьев. Все свидетельствует о том, что творчество Метнера выдержало и в дальнейшем выдержит «испытание временем» и интерес к нему будет возрастать.

Многие произведения Метнера пленяют своей красотой,. поэтичностью, своей выразительной силой. Однако надо признать, что он принадлежит к тому типу композиторов, творчество которых не сразу раскрывается во всей своей художественной ценности. Его музыка не обладает свойственной Скрябину и Рахманинову непосредственной, «открытой» эмоциональностью, привлекающей сердца слушателей. Творчество Метнера более замкнуто, сурово и сдержанно в своих порывах. Но чем пристальнее сосредоточиваешь на нем внимание, чем глубже в него вникаешь, тeм больше открывается сокровенное, неувядаемое и близкое нам художественное содержание. Музыка Метнера не столько захватывает своей непосредственной эмоциональностью, сколько постигается как бы «изнутри». Ее можно сравнить с умной, глубокой, но не во всем легкой для понимания книгой, K которой надо порой возвращаться, которую надо перечитывать, чтобы до конца постигнуть затаенные в ней мысли.

Своеобразие творческого почерка Метнера сказывается во всем — в мелодике, гармонии, ритмике, в фортепианной фактуре. Он принадлежит к тем крупным композиторам, музыка которых узнается по отрывкам, но объяснить это своеобразие,