Среди произведений Скрябнна миннатюра «Загадка», ор 52 No 2, представляет очень показательное явление.
Написана она в одно время с «Поэмой экстаза» и 5-й сонатой, Ее гармонические средства во многом необычны в сравнении с более традиционными гармониямн произведений предыдущего периода. Так, например, кончается «Загадка» на домннанте, а не на тонике. В последующих опусах такое окончание становится нормой. Однако и в «Загадке» и в 5-й сонате это было непривычным, новым «Не кончается, а прекращается сказал С. И. Танеевой сонате. Скромные размеры миниатюры и программное заглавие в какой-то мере оправдали перед современниками «улетающую»! доминанту, которой кончастся «Загадка»; таких яростных споров, как 5-я соната, она, естественно, не возбудила Но именно в «Загадке» впервые с полной отчетливостью выкристаллизовался гармонический язык последних опусов, представленный здесь к тому же в наиболее простом и чистом виде. Возможно, что эта миниатюра была своего рода творческим манифестом художника. При этом название, «Загадка», данное автором, оправдывало ее необыкновенно изысканные гармонни, а также в какой-то мере и смягчало для слушателен восприятне новизиы этих гармоний.

Таким образом, анализ миниатюры «Загадка» может очень многое объяснить в дальнейшей эволюции гармонического языка Скрябина

Б. Л. Яворский в статье, посвященной Скрябину, говорит о переломе в творчестве композитора: «мягкий лиризм переходит в тревожный, томительный.. субдоминантность (1 периода) постепенно, но быстро сменяется доминантностью, жаждой действия, но без деятельного исхода».